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簡単作曲講座５
東京府中のギター教室ハヤタギタースクールです。
今回のテーマはコードの機能（ファンクションとも言います）です。
ダイアトニックコードの７つのコードがそれぞれどういう働きをするのか書いてみます。
ダイアトニックコードを機能ごとに分類してみよう
７種類のダイアトニックコードにはそれぞれ機能があります。
役割があるのです。
例えば、このコードが鳴ると落ち着いたとか、
このコードが鳴ると不安定だな、とかです。
解説はどのキーにも応用が利くようにディグリーネームを主に使いますが、
わかりやすくキー＝Ｃで具体例を書きながら進めていきます。
トニックコードとその代理コード
安定した、終わったと感じるコードです。
Ⅰ、Ⅲｍ(s)、Ⅵｍ(s)
※(s)は代理コード(substitute・chord)の略
キー＝Ｃでは
Ｃ、Ｅｍ、Ａｍ
と、なります。
トニックといえばⅠが有名ですが、
ⅢｍやⅥｍもトニックの代わり（代理コード）になれます。
理由は後述します。
例えば、
Ｃ－Ｆ－Ｇ－Ｃ
というコード進行の場合、
Ｃの部分はＥｍやＡｍに置きかえても大丈夫です。
例えば、
①Ａｍ－Ｆ－Ｇ－Ｃ
②Ａｍ・Ｅｍ－Ｆ－Ｇ－Ａｍ
こんな風にトニックとトニックの代理コードは仲間なので、
コードの置きかえが可能になります。
②のようにコードを置きかえると、
ベース音がミファソラとなり、
Ｃメジャースケール上を１つずつ上がっていくので、
盛り上がる感じを演出できます。
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サブドミナントコードとその代理コード
一時安定と表現されることが多いです。
私的にはトニックでもないし、
ドミナントでもない中途半端なコードという印象です(笑)
Ⅳ、Ⅱｍ(s)
キー＝Ｃでは
Ｆ、Ｄｍ
です。
先程のコード進行
Ｃ－Ｆ－Ｇ－Ｃ
のうち、Ｆの部分はＤｍに置きかえて大丈夫です。
①Ｃ－Ｄｍ－Ｇ－Ｃ
ドミナントコードとその代理コード
不安定な、緊張感のあるコード。
落ち着かないコードなので落ち着くトニックに行きたがる性質を持っています。
Ⅴ、Ⅶｍ（ｂ５）(s)
キー＝Ｃでは
Ｇ、Ｂｍ（ｂ５）
不安定さを強く出したいため、
三和音で作られている曲でも、
ドミナントコードだけは四和音のⅤ７やＢｍ７（ｂ５）が使われることが多いです。
先程のコード進行
Ｃ－Ｆ－Ｇ－Ｃ
これをまず、Ｇの部分を四和音にします。
①Ｃ－Ｆ－Ｇ７－Ｃ
そして、仲間内で置きかえます。
②Ｃ－Ｆ－Ｂｍ７（ｂ５）－Ｃ
理論上②のような進行も可能ですが、
フォークやロックでは使用頻度はあまり高くないです。
コードの機能一覧
| コードネーム |
C |
Dm |
Em |
F |
G |
Am |
Bm(b5) |
| ディグリーネーム | Ⅰ | Ⅱｍ | Ⅲｍ | Ⅳ | Ⅴ | Ⅵｍ |
Ⅶｍ(b5) |
| 機能 | T | SD(s) | T(s) | SD | D | T(s) | D(s) |
Ｔ＝トニック
ＳＤ＝サブドミナント
Ｄ＝ドミナント
Ｔ、ＳＤ、Ｄの３つのコードのことをスリーコードと言います。
キー＝ＣではＣ、Ｆ、Ｇです。
スリーコードは曲作りの基本となるだけではなく、
セッションでも多々使用されるのでどんなキーでもすぐに弾けるようにしておきましょう。
ちょっと補足
トニック、サブドミナント、ドミナントと分けれることはわかったけど、
どんな基準で３つに分かれているのか簡単に補足しておきます。
何度も書きますが、キー＝Ｃで説明します。
まずはトニックから。基準は２つあります。
①トニックとその代理コードはコードの構成音に
ミが含まれ、ファが含まれていません。
②トニックであるＣの構成音３つのうち（ドミソのうち）
２つの音が含まれているのが代理コードであるＥｍとＡｍです。
簡単に言うと、３つのうち２つも同じだから仲間じゃん！ってことです。
①と②は結局は同じことを言っています。
（つまり、ＣとＥｍとＡｍは同じ仲間だよと言っています。）
②の方がわかりやすいと思うので②から検証して、
①の方もついでに検証してみます。
まず、トニックとその代理コードのそれぞれの構成音を書き出します。
Ｃ →ドミソ
Ｅｍ→ミソシ
Ａｍ→ラドミ
Ｃの構成音を赤字で表しています。
ＥｍもＡｍも、ちゃんと２つＣの構成音が２つ含まれています。
これで②が証明されました。
そしてＣ、Ｅｍ、Ａｍの構成音をみてみると
ミが含まれていて、ファが含まれていないです。
これで①も証明されました。①は結果論的要素が強い気がします。
※レも含まれていないじゃないかという声が聞こえてきそうですが、レは各コードを四和音にすると、Ｅｍに含まれてしまいます。本当はこの辺りは四和音で説明したかったのですが・・・。私の準備不足です。
同じようにサブドミナントは
①ファを含み、シを含まない
②サブドミナントであるＦの構成音のうち２つを含むのは、代理コードであるＤｍだけです。
検証は省略します。
ドミナントは
①ファとシを含む
②ドミナントであるＧの構成音のうち２つを含むのは、
代理コードであるＢｍ（ｂ５）だけである。
トニック、サブドミナント、ドミナントは、
一応それぞれある基準に基づいて分けられていることを、
知ってもらいたく書いてみましたが、
別に知らなくてもいいところなので補足としました。
コード進行の流れに決まりはあるの？
結論から言えば、
コード進行の流れに決まりはありません。
（厳密に言えばカデンツというものがありますが・・・。）
前述のとおり、
ドミナントだけはトニックに進行したがる性質がありますが、
あえてそこを裏切って、
ドミナントからサブドミナントに進行してもいいです。（逆進行）
世の中には逆進行の曲なんて星の数ほどありますから、
気にすることはないのですが、
あえてドミナントだけその性質を書いたのは、
今後勉強していく「ドミナントモーション」を理解するのに必要な知識だからです。
ドミナントモーションとは簡単に説明すると、
ドミナントがトニックに進行して落ち着く一連の流れをいいます。
（詳しくは次回以降タイミングをみて書きます。）
コードを置きかえてコード進行をアレンジしてみよう
さて、コードの置きかえができるようになると、
狙ったイメージ通りの曲が作れるようになります。
もちろん経験を積まないとなかなかイメージ通りにはなりませんが、
好きな曲のコードアナライズ（分析）をして勉強してみてください。
なんであの曲は感動するのかを自分なりに考えてみてほしいのです。
分析結果が正しければ、
あとは自分でも似たようなイメージの曲が作れるようになります。
分析が間違っていればイメージ通りには作れないと思います。
そうやって試行錯誤しながら、
曲作り、アレンジのスペシャリストを目指してください。