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簡単作曲講座６
ハヤタギタースクールのレッスンコラムへようこそ。
今回はドミナントモーションについて勉強していきます。
今後当ブログで学ぶ部分転調などの手法にも使われるので、
ドミナントモーションの使い方は理解しておきたいところです。
ドミナントモーションの成り立ちについても解説していますが、
ここは理解出来なくてもいいです（笑）
理解出来なくて困ることはほとんどの方においてないと思われます。
ドミナントモーションとは何か
よくキー＝Ｃのフォークソングなどで、
ほとんどのコードが三和音なのにＧ７だけ四和音の事があります。
そしてＧ７の次のコードはＣであることが多いです。
これはダイアトニックコード上のドミナントコード（Ｇ７）の特徴で、
不安定なドミナントコードの次は、
安定したコードに向かいたいという性質があるためです。
Ｇ７→Ｃがまさにこの性質によるものです。
このⅤ７→Ⅰの流れの事をドミナントモーションと言います。
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トライトーン
ドミナントコード（Ｇ７）には不安定な響きを作りだす、
Ｍ３（シ）とｍ７（ファ）が構成音に含まれています。
このＭ３（５弦上だと２ｆ）とｍ７（５弦上だと８ｆ）は、
ギターのフレットだと６フレット分離れていて、
最も遠い位置関係にあります。
１２フレット離れていたりした方が遠いのではないか、
と思われる方もいると思いますが、
結局１２フレット離れているとオクターブ違いの同じ音になるので、
離れていません。
今回のＧ７のＭ３で説明すると、
５弦２ｆのシと、
５弦１４ｆの１オクターブ違いのシ、
この２つのシから最も離れているのが５弦８ｆのファです。
そしてこの遠く離れた２つの響きのことをトライトーンと言います。
別名三全音とも言います。
すごく不安定な響きですので次のコードで落ち着きたくなります。
Ｇ７→Ｃ△７の進行でそれぞれのコードの構成音がどのように解決するかをみてみましょう。
解決というのは落ち着き方だと思ってください。
Ｇ７ ソ シ レ ファ
Ｃ△７ ド ミ ソ シ
トライトーンを構成しているＧ７中のシとファは、
コードＣ△７中のドとミに解決します。
シから半音上のドに、
ファから半音下のミに、
流れることによって落ち着くことができます。（解決）
この落ち着き方を三全音の反進行と言います。
シは上に、ファは下に解決しているので反進行と言います。
ドミナントモーションのまとめ
難しい事をいろいろと書いてしまいましたが、
大事なポイントはキー＝Ｃの曲で、
三和音のコードしか出てこなくてもＧだけはＧ７になるのは、
トライトーンを作りたいからであり、
トライトーンが作り出す不安定を解決していく手法（ドミナントモーション）が、
音楽の醍醐味であるという事です。
ドミナントモーションをギターの指板上でみると、
真下に進行します。
Ｇ（６弦３ｆ）→Ｃ（５弦３ｆ）
この発想意外と使えます。
ドミナントモーションを理解してると、
即興演奏している時にトライトーンを聴覚で判断出来れば、
次のコードの予測がたちます。
次回以降にセカンダリードミナントの解説をしていきますが、
セカンダリードミナントまで理解出来ると、
かなりコード進行のバリエーションが増えるので面白くなります。